| Attributes | Values |
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| label
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| comment
| - Créé le 30 octobre 1963, paris, Domaine Musical, dirigé par Pierre Boulez avec Yvonne Loriod au piano (fr)
- Comme les sept épisodes de "Chronochromie" (1959-1960), les "Sept Haïkaï" composent un cycle indissoluble de petites pièces brèves. Le titre - le haïkaï est un court poème japonais de cinq, sept et cinq syllabes - fait davantage allusion à leur brièveté qu'à une quelconque référence poétique précise. Ainsi, pour Messiaen, les "Sept Haïkaï" résultent du coup de foudre [qu'il a] ressenti pour le Japon quand [il y a] accompli une tournée de concerts avec Yvonne Loriod". L'effectif instrumental, qui n'est pas sans rappeler ceux de "Chronochromie" ou des "Couleurs de la Cité céleste" (1963), met plus particulièrement l'accent sur la combinaison piano-vents-percussions, le piano solo jouant un rôle véritablement concertant dans les numéros 3 et 6. L'orchestre entier intervient dans les pièces 1, 5 et 7, et les violons sont absents dans les numéros 3 et 6. Encadré par une "Introduction" et une "Coda", le cycle s'articule autour du mouvement lent central, "Gagaku". Les autres pièces sont regroupées par paires (1 et 7 ; 2 et 5 ; 3 et 6) dans un souci de symétrie rigoureuse concernantà la fois le tempo, la métrique, le nombre de mesures ou encore l'écriture, comme dans la "Coda", qui est l'exact rétrograde de l'"introduction". (fr)
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| - Sept Haïkaï, pour piano et petit orchestre
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| P3 has note
| - Créé le 30 octobre 1963, paris, Domaine Musical, dirigé par Pierre Boulez avec Yvonne Loriod au piano (fr)
- Comme les sept épisodes de "Chronochromie" (1959-1960), les "Sept Haïkaï" composent un cycle indissoluble de petites pièces brèves. Le titre - le haïkaï est un court poème japonais de cinq, sept et cinq syllabes - fait davantage allusion à leur brièveté qu'à une quelconque référence poétique précise. Ainsi, pour Messiaen, les "Sept Haïkaï" résultent du coup de foudre [qu'il a] ressenti pour le Japon quand [il y a] accompli une tournée de concerts avec Yvonne Loriod". L'effectif instrumental, qui n'est pas sans rappeler ceux de "Chronochromie" ou des "Couleurs de la Cité céleste" (1963), met plus particulièrement l'accent sur la combinaison piano-vents-percussions, le piano solo jouant un rôle véritablement concertant dans les numéros 3 et 6. L'orchestre entier intervient dans les pièces 1, 5 et 7, et les violons sont absents dans les numéros 3 et 6. Encadré par une "Introduction" et une "Coda", le cycle s'articule autour du mouvement lent central, "Gagaku". Les autres pièces sont regroupées par paires (1 et 7 ; 2 et 5 ; 3 et 6) dans un souci de symétrie rigoureuse concernantà la fois le tempo, la métrique, le nombre de mesures ou encore l'écriture, comme dans la "Coda", qui est l'exact rétrograde de l'"introduction". (fr)
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