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| - Commande de l'Ensemble Intercontemporain. Extrait du commentaire de P. Albéra : "L'oeuvre se déroule comme une succession continue de scènes différenciées, où émergent parfois des éléments à forte connotation : une figure de caractère thématique, faite d'une suite de notes descendantes et reprise de façon variée, une allusion au jazz à travers un rythme et la sonorité de la cymbale charleston, ou la violence d'une musique qui laisse percer le souvenir des "Soldats" de Zimmermann. Mais la narrativité de surface, avec ses péripéties, s'accompagne d'une grande densité d'écriture, d'une libre superposition de voix incandescentes, d'un fourmillement d'idées qui témoigne d'une effervescence créatrice spontanée. Elle tend, à la fin, à une réduction de la texture et de l'écriture - elle avait été annoncée dans le prologue "presque lent" : ainsi, après des épisodes vif, dansant, souple et badin puis sauvage et "risoluto", aux deux-tiers de l'oeuvre environ, le tempo se ralentit pour faire place à une musique plus introvertie, où des figures expressives, voire pathétiques, remplacent les phrases jubilatoires entendues auparavant. S'impose alors une écriture de choral dépouillée, où le timbre rauque des trompettes dans l'extrême-grave (un registre très rarement employé) crée une sonorité tout à fait étrange. Le motet à six voix de Palestrina, "Assumpta est Maria", s'introduit naturellement et significativement dans cette atmosphère de plus en plus recueillie ; c'est une lointaine réminiscence musicale, mais c'est aussi une référence extramusicale possible à la cathédrale St-Patrick, qui se situe au coeur de Midtown, [...] quartier de New York où le compositeur a vécu." Durée : environ 21 minutes (fr)
- Création le 3 novembre 1994 à l'Auditorium des Halles à Paris, par l'Ensemble intercontemporain sous la direction de David Robertson. Editeur : Amphion (fr)
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| - Commande de l'Ensemble Intercontemporain. Extrait du commentaire de P. Albéra : "L'oeuvre se déroule comme une succession continue de scènes différenciées, où émergent parfois des éléments à forte connotation : une figure de caractère thématique, faite d'une suite de notes descendantes et reprise de façon variée, une allusion au jazz à travers un rythme et la sonorité de la cymbale charleston, ou la violence d'une musique qui laisse percer le souvenir des "Soldats" de Zimmermann. Mais la narrativité de surface, avec ses péripéties, s'accompagne d'une grande densité d'écriture, d'une libre superposition de voix incandescentes, d'un fourmillement d'idées qui témoigne d'une effervescence créatrice spontanée. Elle tend, à la fin, à une réduction de la texture et de l'écriture - elle avait été annoncée dans le prologue "presque lent" : ainsi, après des épisodes vif, dansant, souple et badin puis sauvage et "risoluto", aux deux-tiers de l'oeuvre environ, le tempo se ralentit pour faire place à une musique plus introvertie, où des figures expressives, voire pathétiques, remplacent les phrases jubilatoires entendues auparavant. S'impose alors une écriture de choral dépouillée, où le timbre rauque des trompettes dans l'extrême-grave (un registre très rarement employé) crée une sonorité tout à fait étrange. Le motet à six voix de Palestrina, "Assumpta est Maria", s'introduit naturellement et significativement dans cette atmosphère de plus en plus recueillie ; c'est une lointaine réminiscence musicale, mais c'est aussi une référence extramusicale possible à la cathédrale St-Patrick, qui se situe au coeur de Midtown, [...] quartier de New York où le compositeur a vécu." Durée : environ 21 minutes (fr)
- Création le 3 novembre 1994 à l'Auditorium des Halles à Paris, par l'Ensemble intercontemporain sous la direction de David Robertson. Editeur : Amphion (fr)
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