| Attributes | Values |
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| comment
| - Les deuxième et troisième recueils pour clavecin de Rameau, publiés espectivement en 1724 et en 1727, rassemblent des pièces classées selon leur tonalité. On peut dès lors, au sein de ces recueils, isoler des sortes de quasi-suites, comme le fait Christophe Rousset. Les pièces de clavecin de Rameau sont volontiers descriptives, comme Le Rappel des oiseaux, Les Tourbillons (évoquant les « tourbillons de poussière agités par les grands vents »), Les Sauvages (qui dépeint « la danse de deux Indiens de la Louisiane » au Théâtre de la Foire en 1725) ou La Poule avec son thème de cinq croches sous lesquelles le compositeur note : « co-co-co-co-co-coco-dai ».
Lorsqu’elles ne se livrent pas à de pareilles peintures sonores, ces délicieuses miniatures sont soit des danses (tambourin, villageoise, menuets…), soit parfois de brillantes illustrations de ses préoccupations de théoricien : à propos de L’Enharmonique, Rameau précise ainsi que « l’harmonie qui cause cet effet n’est point jetée au hasard ; elle est fondée en raisons, et autorisée par la nature elle-même ». Une phrase que Gérard Grisey aurait pu contresigner, deux siècles et demi plus tard… (fr)
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| - Les deuxième et troisième recueils pour clavecin de Rameau, publiés espectivement en 1724 et en 1727, rassemblent des pièces classées selon leur tonalité. On peut dès lors, au sein de ces recueils, isoler des sortes de quasi-suites, comme le fait Christophe Rousset. Les pièces de clavecin de Rameau sont volontiers descriptives, comme Le Rappel des oiseaux, Les Tourbillons (évoquant les « tourbillons de poussière agités par les grands vents »), Les Sauvages (qui dépeint « la danse de deux Indiens de la Louisiane » au Théâtre de la Foire en 1725) ou La Poule avec son thème de cinq croches sous lesquelles le compositeur note : « co-co-co-co-co-coco-dai ».
Lorsqu’elles ne se livrent pas à de pareilles peintures sonores, ces délicieuses miniatures sont soit des danses (tambourin, villageoise, menuets…), soit parfois de brillantes illustrations de ses préoccupations de théoricien : à propos de L’Enharmonique, Rameau précise ainsi que « l’harmonie qui cause cet effet n’est point jetée au hasard ; elle est fondée en raisons, et autorisée par la nature elle-même ». Une phrase que Gérard Grisey aurait pu contresigner, deux siècles et demi plus tard… (fr)
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