| Attributes | Values |
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| type
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| label
| - Davidsbündlertänze
- Davidsbündlertänze. Piano. Op. 6
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| comment
| - En 1834 à Leipzig, alors qu'il s'adonne déjà depuis plusieurs années à la critique musicale, Schumann fonde sa propre revue : la Neue Zeitschrift für Musik (Nouvelle revue musicale). Ses articles paraissent en général sous trois pseudonymes : Florestan, Eusébius et Maître Raro. Les deux premiers représentent les deux visages du compositeur, définis par lui comme "Florestan le fougueux, Eusébius le doux", Maître Raro étant quant à lui le masque de Friedrich Wieck, son maître en musique et futur beau-père. A ces trois personnages imaginaires s'ajoute bientôt toute une compagnie, bien réelle cette fois-ci, formée par les compositeurs contemporains (et amis de Schumann) ou les grands musiciens du passé qu'il admirait (Mendelssohn, le jeune Wagner ou encore Mozart, Beethoven, Schubert, etc.) : ces derniers sont qualifiés par Schumann de "Compagnons de David" (Davidsbündler) et s'opposent aux Philistins (c'est-à-dire aux principaux défenseurs de la virtuosité ou de l'art considéré comme "décoratif" : Rossini, Meyerbeer, Czerny, Thalberg, etc.). C'est dans cet esprit que naissent, en 1837, les "Danses des compagnons de David" : un cycle de dix-huit pièces pour piano nourries de contrastes et de visées expressives diverses, et qui semblent représenter, dans la série des recueils pianistiques de Schumann, l'oeuvre la plus emblématique d'une double inspiration, mélancolique et tumultueuse, incarnée par les personnages de Florestan et d'Eusébius. Le cycle se présente comme un volume à multiples facettes, chacune recevant un éclairage spécifique plus ou moins mélancolique, exalté, bondissant, pensif, rêveur, etc. L'ensemble peut finalement se lire comme une représentation du monde que se ferait le compositeur, dans toute sa fascinante complexité. (fr)
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| - Danses des compagnons de David. piano. Op. 6
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| U71 has uniform title
| - Davidsbündlertänze. Piano. Op. 6
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| P3 has note
| - En 1834 à Leipzig, alors qu'il s'adonne déjà depuis plusieurs années à la critique musicale, Schumann fonde sa propre revue : la Neue Zeitschrift für Musik (Nouvelle revue musicale). Ses articles paraissent en général sous trois pseudonymes : Florestan, Eusébius et Maître Raro. Les deux premiers représentent les deux visages du compositeur, définis par lui comme "Florestan le fougueux, Eusébius le doux", Maître Raro étant quant à lui le masque de Friedrich Wieck, son maître en musique et futur beau-père. A ces trois personnages imaginaires s'ajoute bientôt toute une compagnie, bien réelle cette fois-ci, formée par les compositeurs contemporains (et amis de Schumann) ou les grands musiciens du passé qu'il admirait (Mendelssohn, le jeune Wagner ou encore Mozart, Beethoven, Schubert, etc.) : ces derniers sont qualifiés par Schumann de "Compagnons de David" (Davidsbündler) et s'opposent aux Philistins (c'est-à-dire aux principaux défenseurs de la virtuosité ou de l'art considéré comme "décoratif" : Rossini, Meyerbeer, Czerny, Thalberg, etc.). C'est dans cet esprit que naissent, en 1837, les "Danses des compagnons de David" : un cycle de dix-huit pièces pour piano nourries de contrastes et de visées expressives diverses, et qui semblent représenter, dans la série des recueils pianistiques de Schumann, l'oeuvre la plus emblématique d'une double inspiration, mélancolique et tumultueuse, incarnée par les personnages de Florestan et d'Eusébius. Le cycle se présente comme un volume à multiples facettes, chacune recevant un éclairage spécifique plus ou moins mélancolique, exalté, bondissant, pensif, rêveur, etc. L'ensemble peut finalement se lire comme une représentation du monde que se ferait le compositeur, dans toute sa fascinante complexité. (fr)
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