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| - "Licht" est le titre d'un cycle de sept opéras, dont chacun porte le nom d'un jour de la semaine. Chaque opéra doit être exécuté le jour dont il porte le nom, et l'ensemble durera environ 35 heures. En 1996, cinq seulement étaient achevés et représentés : "Donnerstag aus Licht" (jeudi, 1978-1981), "Samstag aus Licht" (samedi, 1981-1983), "Montag aus Licht" (lundi, 1984-1988), "Dienstag aus Licht" (mardi, 1988-1992) et "Freitag aus Licht" (vendredi, 1996). Conçu en 1977, le cycle devait s'achever en 2005 avec "Sonntag" (dimanche). On a comparé "Licht" au "Ring" de Wagner : la dimension du projet, le caractère cyclique des opéras, l'homogénéité de l'ensemble grâce à l'utilisation omniprésente de trois formules mélodiques pour les trois principaux personnages, une conception de l'opéra comme moyen de réforme spirituelle et sociale, et la fusion du texte, de la musique et de la scène en une "Gesamtkunstwerk" (oeuvre d'art totale) ont permis de faire un parallèle entre les deux oeuvres. Stockhausen est allé plus loin en intégrant aussi une chorégraphie, ainsi qu'une scénographie très détaillée. Mais l'aspect le plus frappant dans sa conception de l'opéra est l'absence de primauté de la voix : musique instrumentale, musique vocale et jeu théâtral sont sur le même plan. (fr)
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| - "Licht" est le titre d'un cycle de sept opéras, dont chacun porte le nom d'un jour de la semaine. Chaque opéra doit être exécuté le jour dont il porte le nom, et l'ensemble durera environ 35 heures. En 1996, cinq seulement étaient achevés et représentés : "Donnerstag aus Licht" (jeudi, 1978-1981), "Samstag aus Licht" (samedi, 1981-1983), "Montag aus Licht" (lundi, 1984-1988), "Dienstag aus Licht" (mardi, 1988-1992) et "Freitag aus Licht" (vendredi, 1996). Conçu en 1977, le cycle devait s'achever en 2005 avec "Sonntag" (dimanche). On a comparé "Licht" au "Ring" de Wagner : la dimension du projet, le caractère cyclique des opéras, l'homogénéité de l'ensemble grâce à l'utilisation omniprésente de trois formules mélodiques pour les trois principaux personnages, une conception de l'opéra comme moyen de réforme spirituelle et sociale, et la fusion du texte, de la musique et de la scène en une "Gesamtkunstwerk" (oeuvre d'art totale) ont permis de faire un parallèle entre les deux oeuvres. Stockhausen est allé plus loin en intégrant aussi une chorégraphie, ainsi qu'une scénographie très détaillée. Mais l'aspect le plus frappant dans sa conception de l'opéra est l'absence de primauté de la voix : musique instrumentale, musique vocale et jeu théâtral sont sur le même plan. (fr)
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