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| comment
| - Après avoir présenté Sketches of Spain la saison dernière à la Cité de la musique, le saxophoniste Dave Liebman se lance dans une relecture de l’album de Miles Davis, On The Corner, accompagné par deux invités prestigieux : John Abercrombie à la guitare et Badal Roy aux tablas.
Dave Liebman, qui fut membre du groupe de Miles de 1972 à 1974, a lui-même participé à l’enregistrement de On the Corner en juin et juillet 1972. De même que Badal Roy, que Miles avait remarqué alors qu’il se produisait dans des restaurants à New York. Avec les autres membres du groupe réuni pour l’occasion (Chick Corea, John McLaughlin, Herbie Hancock, Jack DeJohnette…), ils contribuèrent à forger la sonorité si particulière du disque : un funk hypnotique et débridé, parcouru d’éclairs, de fusées étranges.
Singulière tentative que celle de On The Corner : on y entend des effets proches de la musique concrète ou électronique (Miles évoquait lui-même à ce propos l’importance de sa découverte de Stockhausen), alors que le souci majeur du trompettiste, avec ce projet, était de reconquérir un jeune public noir qui s’était éloigné du jazz… (fr)
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| - DAVE LIEBMAN, JOHN ABERCOMBIE, ANDY EMLER...
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| - Après avoir présenté Sketches of Spain la saison dernière à la Cité de la musique, le saxophoniste Dave Liebman se lance dans une relecture de l’album de Miles Davis, On The Corner, accompagné par deux invités prestigieux : John Abercrombie à la guitare et Badal Roy aux tablas.
Dave Liebman, qui fut membre du groupe de Miles de 1972 à 1974, a lui-même participé à l’enregistrement de On the Corner en juin et juillet 1972. De même que Badal Roy, que Miles avait remarqué alors qu’il se produisait dans des restaurants à New York. Avec les autres membres du groupe réuni pour l’occasion (Chick Corea, John McLaughlin, Herbie Hancock, Jack DeJohnette…), ils contribuèrent à forger la sonorité si particulière du disque : un funk hypnotique et débridé, parcouru d’éclairs, de fusées étranges.
Singulière tentative que celle de On The Corner : on y entend des effets proches de la musique concrète ou électronique (Miles évoquait lui-même à ce propos l’importance de sa découverte de Stockhausen), alors que le souci majeur du trompettiste, avec ce projet, était de reconquérir un jeune public noir qui s’était éloigné du jazz… (fr)
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