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  • Ensemble intercontemporain
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  • La brièveté, l’absence, voire l’interdit de toute répétition : c’est ce dont témoignent les Quatre Pièces de Berg composées en 1913. On a l’impression, en les écoutant, que de grands gestes dramatiques sont compressés à l’échelle d’une miniature et que le compositeur renonce à tout matériau thématique ou motivique identifiable. La brièveté, donc. C’est ce que Ravel, en composant ses Trois Poèmes de Stéphane Mallarmé, en 1913, traduira comme un modèle d’ascétisme, « à l’école de Schönberg », précise-t-il. Dans Pierrot lunaire, Schönberg a marqué les esprits par l'usage d'une écriture vocale controversée et connue depuis sous le nom de Sprechgesang (quelque chose comme le « chant parlé ») : une voix hautement stylisée, inspirée de la tradition du mélodrame et du cabaret, oscillant entre des humeurs toujours ambiguës et parfois proches d’une imagerie de cauchemar. (fr)
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  • Ensemble intercontemporain
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  • e5442
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  • La brièveté, l’absence, voire l’interdit de toute répétition : c’est ce dont témoignent les Quatre Pièces de Berg composées en 1913. On a l’impression, en les écoutant, que de grands gestes dramatiques sont compressés à l’échelle d’une miniature et que le compositeur renonce à tout matériau thématique ou motivique identifiable. La brièveté, donc. C’est ce que Ravel, en composant ses Trois Poèmes de Stéphane Mallarmé, en 1913, traduira comme un modèle d’ascétisme, « à l’école de Schönberg », précise-t-il. Dans Pierrot lunaire, Schönberg a marqué les esprits par l'usage d'une écriture vocale controversée et connue depuis sous le nom de Sprechgesang (quelque chose comme le « chant parlé ») : une voix hautement stylisée, inspirée de la tradition du mélodrame et du cabaret, oscillant entre des humeurs toujours ambiguës et parfois proches d’une imagerie de cauchemar. (fr)
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