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  • Les Dissonances - David Grimal
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  • Dans ses Variations sur un thème de Frank Bridge (1937), Britten rend hommage à celui qui fut son maître : il puise son matériau dans les Trois idylles pour quatuor à cordes de Bridge. Dans ses Lachrymae pour alto et piano (1950), c’est vers le luthiste anglais John Dowland que se tourne Britten, pour lui emprunter un air, If my complaints could passion move, sur lequel il développe dix variations. La Sérénade de Bernstein, en 1954, est aussi le fruit d’une appropriation, mais cette fois l’emprunt n’est pas musical : les cinq mouvements de ce quasi-concerto pour violon portent le nom d’un personnage du Banquet de Platon. Quant à Barber, c’est son propre quatuor à cordes qu’il réécrivit pour orchestre à cordes : intitulée Adagio, cette version a accompagné bien des images, depuis Elephant Man jusqu’au Fabuleux Destin d’Amélie Poulain. (fr)
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  • Les Dissonances - David Grimal
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  • Emprunts et citations - Une soirée américaine
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  • Dans ses Variations sur un thème de Frank Bridge (1937), Britten rend hommage à celui qui fut son maître : il puise son matériau dans les Trois idylles pour quatuor à cordes de Bridge. Dans ses Lachrymae pour alto et piano (1950), c’est vers le luthiste anglais John Dowland que se tourne Britten, pour lui emprunter un air, If my complaints could passion move, sur lequel il développe dix variations. La Sérénade de Bernstein, en 1954, est aussi le fruit d’une appropriation, mais cette fois l’emprunt n’est pas musical : les cinq mouvements de ce quasi-concerto pour violon portent le nom d’un personnage du Banquet de Platon. Quant à Barber, c’est son propre quatuor à cordes qu’il réécrivit pour orchestre à cordes : intitulée Adagio, cette version a accompagné bien des images, depuis Elephant Man jusqu’au Fabuleux Destin d’Amélie Poulain. (fr)
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