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| - Les Deux Chants op. 34 de Strauss, composés en 1897, fi gurent parmi les premiers essais du compositeur pour la voix. La maîtrise de l’écriture chorale – tantôt antiphonique, comme dans Der Abend, tantôt fuguée, comme dans Hymne – est impressionnante. Elle annonce la facture exigeante du Motet allemand op. 62 (1913), où les voix sont traitées comme de véritables instruments. Mais Accentus se joue de pareilles diffi cultés. C’est d’ailleurs dans cet esprit que le compositeur Clytus Gottwald a transcrit pour voix plusieurs lieder de Mahler, donnant au choeur le statut d'un autre « orchestre à cordes » (vocales), comme le dit joliment Gérard Pesson.
Pour profiter pleinement de la Biennale, choisissez la Formule Biennale d’Art Vocal :
3 concerts (ou plus) = 30% de réduction immédiate ! Offre valable uniquement sur réservation aux caisses de la Cité de la musique ou par téléphone au 01 44 84 44 84 (fr)
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| - Les Deux Chants op. 34 de Strauss, composés en 1897, fi gurent parmi les premiers essais du compositeur pour la voix. La maîtrise de l’écriture chorale – tantôt antiphonique, comme dans Der Abend, tantôt fuguée, comme dans Hymne – est impressionnante. Elle annonce la facture exigeante du Motet allemand op. 62 (1913), où les voix sont traitées comme de véritables instruments. Mais Accentus se joue de pareilles diffi cultés. C’est d’ailleurs dans cet esprit que le compositeur Clytus Gottwald a transcrit pour voix plusieurs lieder de Mahler, donnant au choeur le statut d'un autre « orchestre à cordes » (vocales), comme le dit joliment Gérard Pesson.
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